Un escritor malvado no quiere que leas su novela.
Quiere que no puedas dejar de leerla.
No tiene cuernos.
No sacrifica correctores en noches de luna llena.
Y, por desgracia, tampoco recibe poderes especiales de Amazon.
Un escritor malvado, o una escritora malvada, es otra cosa.
Es un escritor que entiende que el lector puede cerrar el libro cuando le dé la gana y que, por tanto, cada página tiene que darle una razón para continuar.
No escribe solamente para contar una historia.
Escribe para provocar curiosidad, crear expectativas, administrar información, despertar emociones, aumentar el conflicto y conseguir que el lector necesite saber qué ocurre después. Para agarrarlo por los inmencionables y no soltarlo hasta que termine la novela. Y que luego vuelva a por más.
Eso es, para mí, escribir con mala intención.
Y deberías hacerlo.
Por Jean Larser · escritor, editor y asesor literario especializado en ficción · Actualizado en octubre de 2026
«Escritor malvado» es el nombre que utilizo para una manera muy concreta de entender la escritura.
No significa escribir historias crueles ni convertir al autor en el villano de una película barata. Significa escribir sabiendo qué quieres provocar en el lector y tomar decisiones narrativas para conseguirlo.
El concepto forma parte de mi trabajo como escritor, editor y asesor literario, de la Biblioteca de escritores malvados y de los materiales con los que trabajo con otros autores. Planificación, estructura, personajes, escenas, tensión, ritmo y marketing parecen disciplinas diferentes, pero comparten una idea: no hacer las cosas porque sí. Hacerlas con intención.
Por eso digo que hago escritores malvados.
El escritor malvado juega limpio.
Pero juega para ganar
Engancha al lector y lo seduce, despierta su curiosidad, administra la información, crea tensión, provoca emociones y sabe cuándo dejarlo con ganas de más.
No hace trampas. Lo que pasa es que Sabe cómo funciona una historia y cómo funciona un lector.
Por eso, mientras otros enseñan a escribir novelas correctas, yo tengo otra intención:
«Aquí tengo que contar que Marta descubre la carta.»
«¿Qué quiero que le ocurra al lector cuando Marta descubra esa carta?»
No es lo mismo.
Una cosa habla de información.
La otra habla de experiencia.
Y una novela no es únicamente una secuencia de acontecimientos. Es una experiencia que vas construyendo página a página.
Por eso el escritor malvado no se limita a preguntarse qué sucede.
También se pregunta qué sabe el lector, qué cree saber, qué espera, qué teme, qué desea que ocurra y qué información todavía no debería recibir.
No porque odie a sus lectores.
Porque los respeta.
Sabe que han abierto el libro para sentir algo. Y piensa trabajar para conseguirlo.
Una novela no debería limitarse a estar correctamente redactada.
Para conseguir eso necesitas algo más que conocer reglas gramaticales, estructuras, tipos de narrador o listas de tropos.
A observar tu novela como una sucesión de efectos.
A comprender que cada decisión narrativa modifica la experiencia del lector.
Eso es lo que significa para mí convertirse en un escritor malvado.
No escribir para impresionar.
Escribir para provocar.
Soy Jean Larser, escritor, editor y asesor literario especializado en narrativa y marketing editorial para escritores. Llevo más de 35 años trabajando editando libros, escribiéndolos para otros, para escritores, y en publicidad y ventas.
Actualmente acompaño a autores publicados, autopublicados y emergentes para que escriban mejor, tomen mejores decisiones y vendan mejor sus libros con mejor criterio.
Escribiendo ficción narrativa, y materiales para escritores. Editando y trabajando con libros.
Trabajando directamente con autores publicados, autopublicados y emergentes.
Escribir un libro y que alguien lo compre son dos trabajos distintos.
No necesitas otro PDF que acabará criando polvo digital.
Necesitas aprender a detectar por qué una novela funciona, por qué deja de hacerlo y qué puedes hacer antes de que sea el lector quien te lo diga. (Cuando lo dice, que no ocurre siempre)
Eso es lo que envío por email.
Hablo de estructura, escenas, personajes, estilo, revisión, publicación y marketing para escritores. A veces desarrollo una técnica. Otras destripo un error que veo repetirse demasiado. Y de vez en cuando digo cosas que algún gurú de escritores preferiría que no dijera.
No son resúmenes de lo que publico en redes.
Son emails escritos para que termines de leerlos sabiendo algo que puedas aplicar a tus novelas o a tu carrera como autor.
Y sí, también te hablaré alguna vez de mis libros, cursos, mastercalzas y servicios.
Un autodiagnóstico para ayudarte a detectar señales que tú puedes pasar por alto después de tantas horas metido dentro de tu manuscrito.
Porque tú conoces la novela que querías escribir.
Tu lector solo puede juzgar la que finalmente has escrito.
Déjame tu email y te envío el autodiagnóstico. Después recibirás mis correos sobre escritura, edición y marketing para autores.
Si alguno no te sirve, lo borras.
Si varios no te sirven, te das de baja.
Aquí no tomamos rehenes.
Algunas dudas aparecen una y otra vez cuando un escritor se cuestiona su carrera o sus libros. Vamos a quitarlas de en medio.
Escribir con intención significa saber qué efecto quieres producir en el lector y elegir los recursos narrativos adecuados para conseguirlo. Una escena puede informar, inquietar, emocionar, aumentar la tensión o abrir una pregunta. El escritor decide su función antes de limitarse a llenar páginas.
Sí, en el sentido narrativo del término.
Toda narración administra información, crea expectativas y provoca emociones. La diferencia está en jugar limpio: el escritor puede dirigir la atención del lector sin engañarlo, romper las reglas de su propia historia ni utilizar trucos que después no pueda justificar.
Ah, buena pregunta. Trabajando conmigo lo averiguarás. No existe solo un mecanismo: una novela eficaz combina varios y los administra durante toda la historia. Por eso es tan importante saber planificar bien.
Ay, amigo o amiga… Eso era antes.
Una novela puede tener buena prosa y, sin embargo, carecer de conflicto, tensión, propósito escénico o progresión narrativa. Escribir bien importa claro que sí, y lo cultivamos, pero escribir ficción exige además comprender qué está ocurriendo en la experiencia del lector.
